Sammler, Sammlungen, Sammlungskulturen in Wien und Mitteleuropa
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Wien gehört zu den großen Kunst- und Kulturmetropolen Europas. Neben den kaiserlichen Sammlungen haben seit dem 17. Jahrhundert und bis in die Moderne hinein die großen Adelsfamilien und das aufstrebende Bürgertum hier umfangreiche Kunstsammlungen aufgebaut, die heute fast ausnahmslos zerstreut sind. Ziel des Vienna Center for the History of Collecting ist es, systematisch Sammler, Sammlungen und Sammlungskulturen in Wien und Mitteleuropa zu erforschen und im größeren kunst- und kulturhistorischen Kontext zu verorten. Zu den forschungsleitenden Fragen gehören die Präsentation der Objekte in den Sammlungsräumen ebenso wie die Motivationen, die Ankaufspolitik, die Erwerbungsstrategien und die Rollen der beteiligten Akteure, die neben den Sammlern selbst auch Künstler, Kunsthändler und Kunsthistoriker umfassen. Künstlerische und ästhetische Fragen sind dabei unmittelbar mit ökonomischen und sozialgeschichtlichen Aspekten verknüpft. Die neue Schriftenreihe publiziert Sammelbände und Einzelstudien.
Topics
The contributions to this volume shed light on the emergence of important collections of drawings in Vienna and Central Europe, many of which form the basis of today’s large museum holdings in Vienna, Berlin, Dresden and Hamburg, for example. They investigate the relevant players and their international connections and motivation, special collection foci and acquisition strategies, as well as systems of storage and classification. The media dissemination of the collections in reproductive engravings or through catalogues is discussed as well as the structures of the art and auction trade and the interplay between collecting, connoisseurship and the study of graphic art. The volume also shows the extent to which collections of drawings influenced art history and the methodological development of the discipline, especially in the 18th and 19th centuries.
- With contributions in German and English
La storia del collezionismo nell’età moderna è caratterizzata da una progressiva diversificazione degli interessi, l’internazionalizzazione del mercato e la crescente professionalità degli attori coinvolti. I saggi nel volume ruotano intorno a importanti figure di collezionisti finora poco indagati, di differenti categorie ed estrazione, quali nobili, commercianti, eruditi e musicisti, oltre ad agenti, conoscitori e mercanti d’arte in Italia, Austria, Spagna e Francia. L’analisi sistematica di nuove fonti documentarie (inventari, corrispondenze, libri di conti) si integra così nella discussione metodologica, aprendo nuove prospettive di ricerca sugli intenti e le pratiche del collezionismo.
The history of collecting in the Early Modern period is marked by an increasing differentiation of collection interests, the internationalization of the art market, and the growing professionalism among the persons involved. At the core of the articles in this book are important, previously rarely studied collectors, including nobles, merchants, scholars and musicians, not to mention agents, art connoisseurs and art dealers from Italy, Austria, Spain and France. Here, the systematic disclosure of documentary sources (inventories, correspondence, account books) is linked up with questions of methodology, opening up new perspectives on intentions and practices in art collecting.
The striving for a royal crown, the ennobling of a clever financial policy, or the immortalizing of glorious victories—all of this is reflected in the grandeur of the bronzes by Massimiliano Soldani Benzi. Individuals who owned the Venus Medici or other full-size copies of ancient sculptures created by the Florentine medallion-maker around 1700, like the Liechtensteins or the Marlboroughs, thus acquired not only a technically brilliant masterpiece, but also a privilege, since they came from one of the most important collections of ancient works of its time, that of the Medici. Soldani, who trained in Rome and Paris at the behest of Grand Duke Cosimo III, produced refined new creations of the originals from antiquity, which could only be obtained through diplomatic networks, long before the art market of the eighteenth century made copies of ancient sculptures a mass product.
Neapel und Süditalien wurden in den Jahren 1707–1734 von Österreichischen Vizekönigen regiert. In diesen Jahren fanden Hauptwerke der neapolitanischen Kunst ihren Weg in die Wiener Residenzen der Vizekönige Wirich Philipp Graf Daun und Aloys Thomas Raymund Graf Harrach, aber auch ins Obere Belvedere des Prinzen Eugen und die Sammlungen Kaiser Karl VI. Die Beiträge des Bandes zeigen, dass der intensive Austausch zwischen Neapel, Wien und Mitteleuropa tatsächlich sehr viel mehr Akteure umfasste und vom früheren 17. bis ins 19. und sogar 20. Jahrhundert reicht. Dabei sind Hauptwerke von Paolo de Matteis, Francesco Solimena oder Filippo Falciatore genauso Gegenstand der Analyse wie aufwendige Tischdekorationen und ephemere Apparate.
Sammlungsschwerpunkte und Erwerbungsstrategien, ästhetische Wertschätzung und Preisgestaltung, Präsentation und Aufstellung, Netzwerke von Agenten, Kunsthändlern und Beratern stehen im Zentrum des Bandes, der so unterschiedliche Sammlerpersönlichkeiten wie den Fürstbischof von Olmütz (Olomouc), Karl von Liechenstein-Castelcorno, den Kardinalprotektor der Habsburger im päpstlichen Rom, Kardinal Nicolò del Giudice, den Hofkomponisten Georg Reutter d. J., den Grafen Johann Rudolph Czernin und seinen Sohn Eugen Karl oder den zu großem Reichtum gelangten Tuchhändler Friedrich Jakob Gsell in den Blick nimmt. Übergreifende Analysen behandeln etwa die Herrscherbildnisse Maria Theresias als Sammlungsobjekte, die Frühgeschichte des Wiener Auktionskataloges und die besondere Wertschätzung klassizistischer Skulptur im kaiserlichen Wien.
Vienna is one of the biggest art and culture metropolises in Europe. In addition to the imperial collections, numerous important collections emerged here, in particular starting in the seventeenth century and into the modern era. The biographies brought together here deal not only with viceroys, ministers of state and ambassadors, merchants, businessmen and bankers, but also with composers, painters, art dealers, and art historians. The focus is on collectors who are less well known today, who are documented in detail for the first time here based on contemporary sources. Among the central questions are the collectors’ motivations and acquisition strategies, as well as the preservation and presentation of the objects. Together, the biographies make an important contribution to a differentiated history of the culture of collecting, and simultaneously position Vienna in an overall European context.
