Kapitel
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Auf dem Weg in eine neue Klassengesellschaft: Volunteering und Praktikum bei Transmedia Festivals
-
Bianca Ludewig
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter 1
- Inhalt 5
- Danksagung 9
- Einleitung 11
-
I Produktions- und Arbeitsumfeld
- Bewerbung, Profilierung, Networking: Festivals und künstlerische Selbstvermarktungsarbeit 25
- »Wir sind die Outsider«: Residenzen im Produktionsgeflecht 43
- A Never Ending Story 53
- Auf dem Weg in eine neue Klassengesellschaft: Volunteering und Praktikum bei Transmedia Festivals 61
-
II Strukturen und Ästhetik
- Was bleibt? Diskriminierungskritische Festivals nachhaltig gestalten 83
- Wirklichkeit im Wechselspiel: Struktureller Wandel und kuratorische Festivalarbeit 101
- WER SPRICHT, ÜBERGIBT - Aporien des Gastgebens 115
- Performative Geschäftsführung beim Festival Theaterformen 135
- Ästhetiken des Im/mobilen 145
-
III Wirkung und Wahrnehmung
- Architektonik des Temporären 157
- Inbetweens 177
- Aufgetischt: Kulinarische Kunstvermittlung auf Theaterfestivals 189
- Von »perfekten« Zuschauer*innen und (un)möglicher Kritik 195
- Auf den Betrachtungswiesen der Gegenwart 205
- Biografische Angaben 211
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter 1
- Inhalt 5
- Danksagung 9
- Einleitung 11
-
I Produktions- und Arbeitsumfeld
- Bewerbung, Profilierung, Networking: Festivals und künstlerische Selbstvermarktungsarbeit 25
- »Wir sind die Outsider«: Residenzen im Produktionsgeflecht 43
- A Never Ending Story 53
- Auf dem Weg in eine neue Klassengesellschaft: Volunteering und Praktikum bei Transmedia Festivals 61
-
II Strukturen und Ästhetik
- Was bleibt? Diskriminierungskritische Festivals nachhaltig gestalten 83
- Wirklichkeit im Wechselspiel: Struktureller Wandel und kuratorische Festivalarbeit 101
- WER SPRICHT, ÜBERGIBT - Aporien des Gastgebens 115
- Performative Geschäftsführung beim Festival Theaterformen 135
- Ästhetiken des Im/mobilen 145
-
III Wirkung und Wahrnehmung
- Architektonik des Temporären 157
- Inbetweens 177
- Aufgetischt: Kulinarische Kunstvermittlung auf Theaterfestivals 189
- Von »perfekten« Zuschauer*innen und (un)möglicher Kritik 195
- Auf den Betrachtungswiesen der Gegenwart 205
- Biografische Angaben 211